苏州的风景，是从拙政园的第一缕光线开始的。这篇拙政园游玩攻略将带你推开拙政园的大门，接下来的几小时，看园林的光影与留白，观见山楼全景、打卡嘉宝厅的框景，解锁拙政园限定景观宜两亭的花窗设计，用脚步感受中式古典园林的艺术。
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来苏州旅行才能见识到拙政园的造景魅力来源于这里的每一扇窗都是一次“框景”，每一道廊都是一段“夹景”，每一处漏窗都是一眼“窥探”。接下来我会陪你走进拙政园，看懂四百年拙政园的造景美学。
圆形月洞把门里的红枫、石桥和水面收成一幅画。这就是拙政园最常见的框景：站在洞内，风景像被裁进画框；跨出一步，又是另一重空间。
被你低估的苏州拙政园
你以为拙政园不过是用石头堆起来的山水？世人皆道苏州好，殊不知拙政园的每一寸，都是古人留下的、立体的文人画。它是用“藏”与“露”、“借”与“对”、“遮”与“漏”作成画。
这一次，我带着十个想看的画面，去寻找十种最美的相遇。也在一路走走停停间，读懂了六种园林造景的语言。最后，我带你穿过苏州的老街巷，把满眼的风景，换成一杯茶、一块糕、一段曲。
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拙政园-入门障景缀云峰
走进拙政园的大门，我以为会看见亭台楼阁、曲径通幽。这一道障景挡住了我，这就是进门不见园，一山挡在前。这是一种欲扬先抑的手法，也是一种心理上的节奏控制。
如果一进门就把所有的好都摆在你面前，你看一眼也就够了，不会想往里走。障景的妙处就在于不让你一眼看穿，想要前行必须绕过山石，方能豁然开朗。站在假山前的那一刻，你心里会好奇、会期待。绕过山石的那一刻，你会豁然开朗、会惊喜。这是造园者给你的第一个心理暗示：好戏在后头。就是中国园林厉害的地方，它不只是让你看风景，还控制着你的情绪。
苏州网红打卡机位
花窗北寺塔同框的画面可以看见花窗是精致的近景，塔影是遥远的背景，这也是拙政园最经典的“借景”。目光越过水面、穿过树梢，一里之外的北寺塔稳稳地立在画面中央，园主不建高楼，却可以将整座城的制高点和天际线，借到自家院里。这是中国园林史上最经典的一笔“借”。
不得不说古人真会蹭景，造园者把一里之外的北寺塔“借”进了自家的庭院，又用一扇窗把它框成了一幅画。当你按下快门的瞬间，就同时拥有了园林的精巧和古城辽阔。
拙政园互为风景的对景之美
隔水相望远香堂、雪香云蔚亭拙政园中部的远香堂和雪香云蔚亭，两处景点隔水相望，这就是园林里的“隔”，隔开了，才有景，隔开了，更想看，正是因为隔着这片水，它们才成了风景，我们站在远香堂中北望，可以看到雪香云蔚亭的美景，才有了相望的意趣。这就是园林中的景点两两相对的对景，互为风景，你站在那里看风景，看风景的人在楼上看你。
门框内外，远香堂与雪香云蔚亭隔水相望。水一隔开，两边都成了风景，这就是对景：你看它，它也在看你。
见山楼全景
绕过远香堂，站在池对岸往西看，见山楼就在那里。三面环水，二层楼阁半藏在树影里，只露出歇山顶的飞檐。楼不高，但有山的气势；名里带山，虽无真山，却借得远山之意。秋日午后的光透过树叶洒下来，黄叶、黛瓦、朱栏，一层一层地染上暖色。
这就是“对景”站在此处望彼处，彼处便成了风景。我站的位置是景，它立的地方也是景，中间隔着一池秋水，两两相望，谁也不孤单。楼名取自陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，造园的人借不来真山，就借了这句诗里的山。水面起风了，楼的倒影碎成一片。我忽然明白，见山楼见的不是山，是心里那份悠然。
与谁同坐轩
从别有洞天的月门望过去，与谁同坐轩像一把打开的折扇，停在水边。
“扇亭”的屋面是扇形的，轩窗是扇形的，里面的石桌也是扇形的。从轩里往外看，每一扇扇形的窗都是一个画框；从外面往里看，整座轩本身，就是一幅画。
“与谁同坐？明月、清风、我。”苏轼的这句词，体现了园主人的孤傲和清高,有清风明月伴我就够了。这是绝佳的“对景”点，也是独特的“框景”主体。站在这把“扇子”里，你就能感受到这扇中的千年风雅。
拙政园顶流拍摄区-嘉宝亭框景
拙政园里有个地方叫嘉宝亭，那里有一扇窗，一直都是大家最爱拍照的角落。
框给了一块石头和几根竹子赋予了神韵，没有这个框就是石头和几根竹子，有了这个框，这里就是一幅自带“仙气”的风景画。
其实不只是嘉宝亭。你走在拙政园里，会发现到处都是这样的“画框”，有的是圆形的门洞，框住了远处的亭子，有的是花瓶形状的窗，框住了池塘里的荷花，还有长廊上的漏窗，每一扇都框住不同的风景。
原来园林当中，每一处的门、窗、洞，都能够成为古人生活里的“框景”。窗框不动，画却一直随着四季在变。所以逛拙政园的时候，别急着走，需要停下来细细发现，才能看见每一个框里，都藏着一幅画。
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拙政园夹景的艺术
朱红的廊桥架在水上，倒影随着波纹轻轻晃动，阳光好的时候，真的像一道彩虹卧在那里。走到桥的一端，往对面看两侧的廊柱一排排向后退去，你会不由自主地把视线引向远处的香洲和荷风四面亭。这就是“夹景”。因为视线左右被收拢，眼神就只能顺着往前走，走到尽头，那里等着你的是一个亭、一艘石舫、一池荷花。
朱红廊桥架在水上，倒影随波轻晃。走到桥端，视线被两侧廊柱收拢，自然引向远处香洲与荷风四面亭，这就是夹景。
狭长空间里的波形廊
从西园往中园走，要经过一段长廊。廊子随地势起伏，高高低低，像水的波浪，所以叫波形廊。“波形”这个名字，起得真好。不只是说它高低起伏像波浪，还因为走在里面，真的有一种随波逐流的感觉,脚下一高一低，身子一起一伏，眼睛也跟着一开一合。明明是在走路，却像在坐船。在波形廊我看到了由两侧假山与花木夹击形成的狭长取景框，自带纵深感，很适合拍照。
波形廊随地势起伏，白墙漏窗倒映水面。走在廊里一高一低，像坐船随波，两侧假山花木又夹出纵深取景框。
苏州拙政园的光影留白
海棠春坞的光影斑驳
这是一座独立的小庭院，藏在园子的一角。、院子不大，白墙黛瓦，几株海棠，几竿瘦竹，几块太湖石，简简单单的几样东西，却让人觉得怎么看都看不够。它不给你看全貌，只透过窗棂的缝隙，漏出几枝海棠、几片竹叶。
越是看不真切，越让人心生向往。造园的人是懂人心的，他知道，全看全了，反倒没意思了。留一点想象的空间，比什么都给你看更有味。
阳光透过花窗洒在地上，本身就是一幅随时间流动的画。
拙政园限定景观-宜两厅花窗
宜两厅藏在园子的西边，不高调，甚至有些不起眼。
一年内限定开放，仅开放三十天。如果不是特意来找，很可能就这么错过了。我来的时候正是下午三四点，阳光斜斜地打过来，把整个厅照得暖暖的。低头看见的是地上的光一块一块的，菱形、海棠形、冰裂纹，都是透过花窗漏进来的。
我想，你一定更要来，不为别的，就为再看看这些花窗漏下来的光影。因为它们每一次漏进来的，都是不一样的时光。亭名来自一个温暖的故事“一亭宜作两家春”，体现了邻里和睦的故事，建亭的时候，两家是好友，园主特意把亭子建在假山上，这样一来亭子同时属于两个园子，站在亭里往东看，是拙政园的山水，往西看，是邻居家的亭台。一座亭，串起两个园，也能看见两片春光。
“宜两”这两个字，确实好，不是“属于谁”，而是两方。这种不争不抢，不偏不倚的心理也刚好让两边都受益。园主人没有用墙把风景藏起来，而是用一座亭子，把两片春光连在了一起，不仅是人情，也是格局。
那一刻我才明白，为什么人们说它是一处“每年只开放三十天”的限定风景。不只是园子真的关了它三百天，而是能恰好撞见这束光、这份静、这份心境的日子，一年里，也就这么三十回。
百年苏州的光之剧场
推开卅六鸳鸯馆的门，我被那片蓝色的光惊到了。那些窗是木格的，格子里镶着一块一块的彩色琉璃。蓝色的最多，深深浅浅的蓝，像把一整片天空切碎了嵌进去。也有紫色的，少一些，像傍晚的云霞偶尔漏进来一笔。
馆内窗上嵌有蓝白相间的玻璃，据传是当时任外交官的洪钧从欧洲进口而来，这材料在当时是非常稀缺的进口货，但只有苏州拙政园的光赋予了它更高的价值，因为光是这世界最奢侈的材料，它稍纵即逝，没人可以抓住。
但在这里，造园的人用琉璃把光留了下来。彩色琉璃镶进木窗，午后光影洒下时，整个厅堂变成流动的宝石匣子，这是属于东方的最奢侈的滤镜，也是最温柔的等待。
这是一座会唱昆曲的江南厅堂，抬头看穹顶就能发现奥秘，原来这是一座天然的戏院，馆内顶棚特意设计成拱形穹顶状。这弯曲的弧面，既是美观的遮掩，将梁架藏于其后，这里的声学设计是它能反射声音，增强音响效果，使得昆曲的清音有立体环绕声，可能这就是古人常说的“余音袅袅，绕梁萦回”。
苏州茶馆的悠闲一刻
从芙蓉榭出来，夕阳正好把最后一点金色洒在水面上。
我走出园门，风声渐远，人声渐近。沿着园林路向东，拐进平江路的那一刻，苏州换了一副光影。河道还是千年前的模样，只是两岸多了些灯笼和茶幡。找到一间临河的茶馆，二楼靠窗的位置最好，既能看见河水缓缓流过，又能望见石板路上来来往往的人影。
一杯清茶，汤色嫩绿，香气清幽。配上一碟桂花糕，热腾腾的，咬下去软糯香甜。
老板娘笑着问：“要不要听一段？”当然要。
评弹三弦响起，琵琶轻拨。忽然想起下午在园子里看到的那些窗和廊，原来园林是用墙把风雅围起来，平江路是把日子摊开给人看；园林是“框”住的美好，平江路是“漏”出来的烟火。
而一杯茶、一块糕、一段评弹，正是这两者之间最好的过渡。
从见山楼到平江路，从借景到听曲，苏州的好，都在这一天的光影里了。
我没走马观花，我是慢慢走的，喝茶听曲逛园子，这才是苏州该有的样子。
临窗可见船娘撑篙缓缓过河，两岸民居与绿荫倒映水面。从见山楼走到这里，苏州的好都落在一天的光影与水声里。
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苏州拙政园怎么玩更省心
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