苏州的风景，是从拙政园的第一缕光线开始的。这篇拙政园游玩攻略将带你推开拙政园的大门，接下来的几小时，看园林的光影与留白，观见山楼全景、打卡嘉宝厅的框景，解锁拙政园限定景观宜两亭的花窗设计，用脚步感受中式古典园林的艺术。
拙政园的造景魅力来源于这里的每一扇窗都是一次“框景”，每一道廊都是一段“夹景”，每一处漏窗都是一眼“窥探”。接下来我会陪你走进拙政园，看懂四百年拙政园的造景美学。
被你低估的苏州拙政园
你以为拙政园不过是用石头堆起来的山水？世人皆道苏州好，殊不知拙政园的每一寸，都是古人留下的、立体的文人画。它是用“藏”与“露”、“借”与“对”、“遮”与“漏”作成画。
这一次，我带着十个想看的画面，去寻找十种最美的相遇。也在一路走走停停间，读懂了六种园林造景的语言。最后，我带你穿过苏州的老街巷，把满眼的风景，换成一杯茶、一块糕、一段曲。
拙政园-入门障景缀云峰
走进拙政园的大门，我以为会看见亭台楼阁、曲径通幽。这一道障景挡住了我，这就是进门不见园，一山挡在前。这是一种欲扬先抑的手法，也是一种心理上的节奏控制。
如果一进门就把所有的好都摆在你面前，你看一眼也就够了，不会想往里走。障景的妙处就在于不让你一眼看穿，想要前行必须绕过山石，方能豁然开朗。站在假山前的那一刻，你心里会好奇、会期待。绕过山石的那一刻，你会豁然开朗、会惊喜。这是造园者给你的第一个心理暗示：好戏在后头。就是中国园林厉害的地方，它不只是让你看风景，还控制着你的情绪。
苏州网红花窗北寺塔同框
花窗北寺塔同框的画面可以看见花窗是精致的近景，塔影是遥远的背景，这也是拙政园最经典的“借景”。目光越过水面、穿过树梢，一里之外的北寺塔稳稳地立在画面中央，园主不建高楼，却可以将整座城的制高点和天际线，借到自家院里。这是中国园林史上最经典的一笔“借”。
不得不说古人真会蹭景，造园者把一里之外的北寺塔“借”进了自家的庭院，又用一扇窗把它框成了一幅画。当你按下快门的瞬间，就同时拥有了园林的精巧和古城辽阔。
拙政园互为风景的对景之美
隔水相望远香堂、雪香云蔚亭拙政园中部的远香堂和雪香云蔚亭，两处景点隔水相望，这就是园林里的“隔”，隔开了，才有景，隔开了，更想看，正是因为隔着这片水，它们才成了风景，我们站在远香堂中北望，可以看到雪香云蔚亭的美景，才有了相望的意趣。这就是园林中的景点两两相对的对景，互为风景，你站在那里看风景，看风景的人在楼上看你。
见山楼全景
绕过远香堂，站在池对岸往西看，见山楼就在那里。三面环水，二层楼阁半藏在树影里，只露出歇山顶的飞檐。楼不高，但有山的气势；名里带山，虽无真山，却借得远山之意。秋日午后的光透过树叶洒下来，黄叶、黛瓦、朱栏，一层一层地染上暖色。
这就是“对景”站在此处望彼处，彼处便成了风景。我站的位置是景，它立的地方也是景，中间隔着一池秋水，两两相望，谁也不孤单。楼名取自陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，造园的人借不来真山，就借了这句诗里的山。水面起风了，楼的倒影碎成一片。我忽然明白，见山楼见的不是山，是心里那份悠然。
与谁同坐轩
从别有洞天的月门望过去，与谁同坐轩像一把打开的折扇，停在水边。
“扇亭”的屋面是扇形的，轩窗是扇形的，里面的石桌也是扇形的。从轩里往外看，每一扇扇形的窗都是一个画框；从外面往里看，整座轩本身，就是一幅画。
“与谁同坐？明月、清风、我。”苏轼的这句词，体现了园主人的孤傲和清高,有清风明月伴我就够了。这是绝佳的“对景”点，也是独特的“框景”主体。站在这把“扇子”里，你就能感受到这扇中的千年风雅。
拙政园顶流拍摄区-嘉宝亭框景
拙政园里有个地方叫嘉宝亭，那里有一扇窗，一直都是大家最爱拍照的角落。
框给了一块石头和几根竹子赋予了神韵，没有这个框就是石头和几根竹子，有了这个框，这里就是一幅自带“仙气”的风景画。
其实不只是嘉宝亭。你走在拙政园里，会发现到处都是这样的“画框”，有的是圆形的门洞，框住了远处的亭子，有的是花瓶形状的窗，框住了池塘里的荷花，还有长廊上的漏窗，每一扇都框住不同的风景。
原来园林当中，每一处的门、窗、洞，都能够成为古人生活里的“框景”。窗框不动，画却一直随着四季在变。所以逛拙政园的时候，别急着走，需要停下来细细发现，才能看见每一个框里，都藏着一幅画。
拙政园夹景的艺术
朱红的廊桥架在水上，倒影随着波纹轻轻晃动，阳光好的时候，真的像一道彩虹卧在那里。走到桥的一端，往对面看两侧的廊柱一排排向后退去，你会不由自主地把视线引向远处的香洲和荷风四面亭。这就是“夹景”。因为视线左右被收拢，眼神就只能顺着往前走，走到尽头，那里等着你的是一个亭、一艘石舫、一池荷花。
狭长空间里的波形廊
从西园往中园走，要经过一段长廊。廊子随地势起伏，高高低低，像水的波浪，所以叫波形廊。“波形”这个名字，起得真好。不只是说它高低起伏像波浪，还因为走在里面，真的有一种随波逐流的感觉,脚下一高一低，身子一起一伏，眼睛也跟着一开一合。明明是在走路，却像在坐船。在波形廊我看到了由两侧假山与花木夹击形成的狭长取景框，自带纵深感，很适合拍照。
苏州拙政园的光影留白
海棠春坞的光影斑驳
这是一座独立的小庭院，藏在园子的一角。、院子不大，白墙黛瓦，几株海棠，几竿瘦竹，几块太湖石，简简单单的几样东西，却让人觉得怎么看都看不够。它不给你看全貌，只透过窗棂的缝隙，漏出几枝海棠、几片竹叶。
越是看不真切，越让人心生向往。造园的人是懂人心的，他知道，全看全了，反倒没意思了。留一点想象的空间，比什么都给你看更有味。
阳光透过花窗洒在地上，本身就是一幅随时间流动的画。
拙政园限定景观-宜两厅花窗
宜两厅藏在园子的西边，不高调，甚至有些不起眼。
一年内限定开放，仅开放三十天。如果不是特意来找，很可能就这么错过了。我来的时候正是下午三四点，阳光斜斜地打过来，把整个厅照得暖暖的。低头看见的是地上的光一块一块的，菱形、海棠形、冰裂纹，都是透过花窗漏进来的。
我想，你一定更要来，不为别的，就为再看看这些花窗漏下来的光影。因为它们每一次漏进来的，都是不一样的时光。亭名来自一个温暖的故事“一亭宜作两家春”，体现了邻里和睦的故事，建亭的时候，两家是好友，园主特意把亭子建在假山上，这样一来亭子同时属于两个园子，站在亭里往东看，是拙政园的山水，往西看，是邻居家的亭台。一座亭，串起两个园，也能看见两片春光。
“宜两”这两个字，确实好，不是“属于谁”，而是两方。这种不争不抢，不偏不倚的心理也刚好让两边都受益。园主人没有用墙把风景藏起来，而是用一座亭子，把两片春光连在了一起，不仅是人情，也是格局。
那一刻我才明白，为什么人们说它是一处“每年只开放三十天”的限定风景。不只是园子真的关了它三百天，而是能恰好撞见这束光、这份静、这份心境的日子，一年里，也就这么三十回。
百年苏州的光之剧场
推开卅六鸳鸯馆的门，我被那片蓝色的光惊到了。那些窗是木格的，格子里镶着一块一块的彩色琉璃。蓝色的最多，深深浅浅的蓝，像把一整片天空切碎了嵌进去。也有紫色的，少一些，像傍晚的云霞偶尔漏进来一笔。
馆内窗上嵌有蓝白相间的玻璃，据传是当时任外交官的洪钧从欧洲进口而来，这材料在当时是非常稀缺的进口货，但只有苏州拙政园的光赋予了它更高的价值，因为光是这世界最奢侈的材料，它稍纵即逝，没人可以抓住。
但在这里，造园的人用琉璃把光留了下来。彩色琉璃镶进木窗，午后光影洒下时，整个厅堂变成流动的宝石匣子，这是属于东方的最奢侈的滤镜，也是最温柔的等待。
这是一座会唱昆曲的江南厅堂，抬头看穹顶就能发现奥秘，原来这是一座天然的戏院，馆内顶棚特意设计成拱形穹顶状。这弯曲的弧面，既是美观的遮掩，将梁架藏于其后，这里的声学设计是它能反射声音，增强音响效果，使得昆曲的清音有立体环绕声，可能这就是古人常说的“余音袅袅，绕梁萦回”。
苏州茶馆的悠闲一刻
从芙蓉榭出来，夕阳正好把最后一点金色洒在水面上。
我走出园门，风声渐远，人声渐近。沿着园林路向东，拐进平江路的那一刻，苏州换了一副光影。河道还是千年前的模样，只是两岸多了些灯笼和茶幡。找到一间临河的茶馆，二楼靠窗的位置最好，既能看见河水缓缓流过，又能望见石板路上来来往往的人影。
一杯清茶，汤色嫩绿，香气清幽。配上一碟桂花糕，热腾腾的，咬下去软糯香甜。
老板娘笑着问：“要不要听一段？”当然要。
评弹三弦响起，琵琶轻拨。忽然想起下午在园子里看到的那些窗和廊，原来园林是用墙把风雅围起来，平江路是把日子摊开给人看；园林是“框”住的美好，平江路是“漏”出来的烟火。
而一杯茶、一块糕、一段评弹，正是这两者之间最好的过渡。
从见山楼到平江路，从借景到听曲，苏州的好，都在这一天的光影里了。
我没走马观花，我是慢慢走的，喝茶听曲逛园子，这才是苏州该有的样子。
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